【玄里BLOG】寺山修司監督『書を捨てよ、町に出よう』(1971年)

文字通り　スクリーンと観客の境目をぶち破る。天井桟敷という劇団があった頃は　上映中スクリーンを突き破って劇中人物（劇団員）が飛び出てきたりしたんだとか…

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2013.7.24 Wed 11:00

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文字通り　スクリーンと観客の境目をぶち破る。

天井桟敷という劇団があった頃は　上映中スクリーンを突き破って劇中人物（劇団員）が飛び出てきたりしたんだとか。

目の当たりにしたかったなあ。どんなにワクワクしただろう。

著作は読んでいて、たとえば「家出のすすめ」大好きでした。

まず観た映画は『書を捨てよ、町に出よう』

なにかに似てると思ったら
園子温監督の初期作品と少し、同じ雰囲気。
系譜的に言ったら寺山監督が先なんでしょうけど、映画の不思議であなたが先に観たものがパイオニア、なんですよね。ひよこの刷り込みみたいな。

ワンシーンごとに面白いと、話なんて繋がってなくても映画って成り立つんだなあという発見。

次に何が来るか、何が起きるか本当に分からない。びっくり箱です。

設定は結婚相談所だと思います。
真正面のカメラに向かって　何の脈絡もなく椅子に座った男性たちが次々「15センチ」とか己のサイズを述べ出すところで、

“ええ～どうしたの?!”という驚き、半笑いとともに
世界の終わりと始まりを見た気分になりました。
既成概念が壊されるってこういうことを言うんでしょうね。

ナンセンスとセンス抜群のぎりぎり境目。

ちなみに私に薦めてくれた人が好きなシーンは
「白人女性が蛸を持って追いかけて来る」、らしいです。

字面だけで、笑える。

この翌日に観たのはニコラス・レイの遺作『We can't go home again』

またしても「こんなことやっても映画になるんだ」のオンパレード。

スクリーンに写っている以上　それは映画に、芝居に、台詞になるんですよね。観客の器の大きさを試しているのかと思うほどに。

おじいちゃんやるなあ。
おじいちゃんの作った映画、好きなんですけどね。
「To the wonder」も「八月の鯨」も　きっとあの年齢だから醸し出せる包容力・寛容さがあって。

ただ美しいだけのものならいっそ
訳の分からないものを見たい。

また時代は巡って　美しいものが迎合される時も来るのでしょうけど
いまはきっと　そんな時です。

玄里

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《text：Hyunri》